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次日吃完早餐。李宝辉就在石屋旁边选了一个土坡,开始挖窑炉,准备烧陶器。
这挖窑炉比较费力,周圆圆,蒙言等人全部出动,花了一整天才完成,分为两个窑炉,一个烧大陶器的,比如水缸,浴缸什么的,一个烧小陶器的,比如锅碗瓢盆什么的。
这些活都是体力活,得费不小时间和力气,除了李宝辉,几人干了一会就累得气喘吁吁孑。
挖好这一大一小的窑炉,过两天等泥胚水缸的水份一干,便可以放入窑中烧制了。
先做个试验,看看这批陶土能不能烧出成型的陶器来,如果不行,说明这陶土存在问题,得找别的陶土去。
烧制陶器还要大量的干柴,所以不容易,明天还得带着大家进林子打干柴去。
……
第二天一早,吃完早餐,李宝辉就领着赵檬,孙柯等人上山打干柴。
几人一连忙了三天,打了三天的干柴,弄了一大堆的干柴,这才休息了一天。
李宝辉看了一下陶胚水缸的水份也干了,变得硬邦邦的,也就可以开始烧制了。
不过在烧剩之前,李宝辉打算干点别的事情。
李宝辉打算把陶器烧的有颜色,所以就要上山去找色素植物了。
吃早餐的时候,李宝辉扫了几人一眼说:“我有一个想法,要和你们分享一下。”
“辉哥,还么想法?”
“这样,这些陶器就这样烧出来,显然只是一种颜色存在,那无非就是土灰色和土黄色,但如果我们在烧制之前往上面粉刷一层厚实的颜料,比如红色,黄色,青色,绿色那就美观好看多了。”
赵檬拍手叫好:“辉哥,你这点子好,只是颜料从何而来?”
“是呀,这孤岛之上哪里来的颜料?”
李宝辉笑道:“这个我早就想好了,没有现成的颜料我们可以自己做,这孤岛之上,原始丛林植物种类何其多,采一些红色的草,叶子,花朵什么的加工一下,不就有颜料了吗?”
“对啊!”
“这个就容易多了,咱等一下就去采集回来,给陶胚刷上颜料,就可以烧出有颜色的陶器来了。”
吃完早餐,几人便跟着李宝辉,背着背缕去树林里采集红花绿叶去。
好在丛林里植物种类繁多,这些颜色的草木叶子,花儿都有。
只花了半天的时间,李宝辉几人就满载而归,然后开始把草木叶花中的颜料榨出来,开始制作植物颜料,然后再往陶胚上面涂抹。
在几人的工作下,三个小时后,十个陶胚水缸就变成了有颜色的水缸,分别为红,青,黄,绿几种颜色。
“不得不说,这涂上了颜料的水缸已经不只是水缸了,而是一件件艺术品了。”
“嗯,确实是挺有艺术感的。”
“这也多亏了辉哥的点子好,不然我们也想不到要往陶胚上面加色。”
“就是!”
几人对面上了颜色的陶胚,一阵夸赞,赏心悦目。
“行了你们,不拍马屁会死。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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