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第11章（第1页）

读者解题的过程，就是艺术欣赏的过程。高明的作家，总是留有余地，激发读者投身其

中，死死地拽住他们，以其无比丰富的聪明才智，和作家一起共同创造自己的典型形象。

爱情的描写异常动人。你发现了一个多么可爱的女子啊！

我指的是巧珍。她虽土而不俗，不知书却达理，自插而不自贱。他爱高加林，如痴般地

爱着，但绝不向爱乞求，她自始至终没有失掉自己的尊严。她可以为他而死，但必须以对方

的爱情作为前提。她恨高加林，但更多的是怨而不是怒，她不像有些农村姑娘失恋之后，或

者忍气吞声，甘愿在命运面前认输；或者死去活来，一哭二闹三上吊。她反而从失恋中痛感

到文化知识对于普通农妇的重要，反而以已嫁之身暗中扶助加林而毫无报复的企图。巧珍的

可爱，足以使读者的精神为之升华。较之高加林，这是一个丰富而不复杂的灵魂。较之电影

《乡情》中的那位翠翠和《牧马人》中的那位秀芝，巧珍一点也不逊色，甚至更易使人动

情。

巧珍和加林，都是你的发现，你的创造。

归根结底，《人生》是一部在建设四化的新时期，在农村和城市交叉地带，为青年人探

讨“人生”道路的作品。目前，探讨“人生”的小说多了起来，大多数是不错的，但也有的

小说把“人生”引向宗教，把“人生”引向虚无，把“人生”引向自我，把“人生”引向生

存竞争。在这种纷扰的情况下，而且在目前中国的、革命的现实主义受到“挑战”和冲击的

情况下，《人生》的出世，怎么能不叫人高兴非常呢？

当一些文艺工作者不顾生活的真实，不顾艺术典型化的方法，不顾文学艺术在精神文明

建设中的特殊作用，华而不实、花里胡哨，咋咋呼呼搞那些伪文学、“隐私文学”、“性爱

文学”

的时候，一个年轻的、不大为人们注意的作家闷了整整三年，几次动笔，几作作罢，终

于在一九八二年上半年默默无闻地献出了这部十二三万字的精心之作，这样认真而踏实的态

度，难道不使人高兴吗？

我成了义务推销员，最近以来，凡有机会，都要宣传《人生》；宣传《人生》多么好，

多么适合改编电视剧和电影；宣传现实主义的不过时；宣传现实主义并非老而无用。我当然

不认为现实主义不要发展，不要扩大，不要吸收包括西方现代派在内的手法和技巧，诸如内

心的独白，意识的流动，直感和印象，象征和荒诞、迭印、时空交叉，多视角，多声部街道