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第179章（第1页）

布莱克猛然发觉，纵容公关团队利用维奥莱特哈蒙德曾试镜过《城中大盗》的那个角色，去炒作自己本次的表演，或许是一项不够明智的选择。

欧洲的电影人可没有美国学院派那么因循守旧，女同性恋？噢，可以。裸戏？噢，也不错。魅力四射的美艳女郎爱上歇斯底里的文艺片女王？噢噢噢，这太棒了！再加上一些现实批判和讽刺意义，不正是威尼斯最喜欢的题材？

“噢，她的泪水中开出了繁花与荆棘。”

“我太爱她了，我的心都要碎了。”

“上帝作证，他老人家一定是一不小心把天使流放到了人间。”

“克洛伊to凯瑟琳：我的世界一片荒芜，只因你片刻的注视，从此燃起火焰的温度。”

“孤注一掷的爱情，偏执而纯粹，悲情结局。”

“所以这为什么是惊悚片？我认为美丽的爱情无关性别，都是最美好的爱情片……”

“比起朱利安摩尔，我更爱‘克洛伊’，她是我的女神！”

作者有话要说：　　打游戏被队友气疯了！

你坑可以，但能不能听指挥！

哎呀我的暴脾气啊！（?s?f□′）?s?喋擤ォ?

第97章

《克洛伊》的首映结束后，维奥莱特本人有些恹恹的，连带对于接下来的加拿大多伦多电影节都不太想参加，不过在当天晚上抱着挑刺的心态看了《城中大盗》的首映之后，她突然之间又被充满了能量，整个人都鲜活轻松了起来。

瑞娜私底下和扎克八卦，失去《城中大盗》这个角色显然让维奥莱特耿耿于怀，特别是布莱克莱弗利的团队此前放出的通稿将她描绘成靠实力从戛纳影后维奥莱特哈蒙德手中争取到此次机会，这确实有些过分了谁都知道《城中大盗》的导演本阿弗莱克有多么爱她，现在电影中的这个角色被改得面目全非，完全是为了她啊！

面对布莱克莱弗利的又一次本色演出，这在某种程度上使维奥莱特感到了被愉悦，让她对于《克洛伊》中的表演不再那么锱铢必较。

毕竟，她不叫富兰克林也不叫詹妮弗，没道理要求每个人非得喜欢自己。

至少本届评审团主席，好莱坞导演昆汀塔伦蒂诺就挺喜欢她，并对于她在电影《克洛伊》中的表演印象深刻。

在前来参加本届威尼斯电影节之前，昆汀就已经在家中抽空看过两周左右的电影，对于参展的影片和角逐奖项的热门种子都有所了解，不过对于去年令这位好莱坞当红女演员戛纳封后的作品《鱼缸》，他并不是很喜欢，反而最为欣赏对方在007电影中的扮相，以及今年上映的两部商业大片中的演出，都更得这位本届评审团主席的心。

而这一次的《克洛伊》，也是让昆汀眼前一亮。

如果说黑寡妇和梅尔这两个角色，将维奥莱特哈蒙德的肢体诱惑和撩人风情展现得淋漓尽致，克洛伊则因为她邪恶癫狂却浓烈纯粹的爱意而耀眼迷人，如果少了那些负面情绪的话，那么这个角色想来将会流于俗套，不过又是一尊许多好莱坞的电影中必不可少的花瓶而已。

这位女演员的聪明之处在于，并没有把克洛伊处理成一个完美女神，而是令她彻底跌入凡尘，天真又邪恶，纯洁又放荡。再加上她本人那张精致的面孔天生具有一种让人想要去一探究竟的故事性，这才拯救了这部倾向于中年女人无病呻吟的电影，让它原本试图探讨的关于现代家庭的剖析和批判主题显得深沉，而不是平庸地浪费这么豪华的卡司。

也正是由于维奥莱特哈蒙德的演绎，“克洛伊”这个不是非常新鲜的应召女郎角色，迸发出令人惊叹的极端激情，为这个角色添加了一道魅力的闪光，呈现出非常人性化的层次感。

不同于法国原版电影中，艾曼纽贝阿饰演的那个强大的娜塔莉，维奥莱特哈蒙德饰演的克洛伊的迷人之处，更多地体现在了其执拗疯狂的强烈爱意，以及悲情神秘的情感世界。除此之外，克洛伊完全满足人们想象的完美皮囊、性格中残缺的病态美，也让这个角色在电影的世界中魅力非凡。

她的外表热情美艳，内心却冰冷倦怠，精致的面庞上偶尔闪过轻佻的纵容，仿佛只不过是和凯瑟琳玩一场结局早已注定的猫鼠游戏，却没有预料到一切迅速脱离她所预定的轨道，原本尽在手中的掌控权一夜之间再次颠倒。

与《盗梦空间》那个如同梦幻泡影般的女人相比，《克洛伊》所展现的这个美艳郎更加神经质，也更加矛盾和脆弱。

“我很喜欢《克洛伊》。”在评审团的例行交流会议上，昆汀塔伦蒂诺对其他评审团成员说道，“癫狂、迷乱，过渡自然，张弛有度。”

比起在全球范围内具有广大知名度的昆汀，墨西哥导演兼编剧纪约姆阿里亚加、立陶宛女星英吉伯加达普库奈蒂、法国导演阿诺德斯普里琴、美国作曲家演员达尼艾夫曼、意大利导演鲁关达尼诺和加布埃尔萨尔瓦多，则显得没有那么知名，不过欧洲这片土壤一直以来都是艺术的栖息地，每一位评审团成员的电影欣赏水平都是毋庸置疑的。

事实上，文艺片女王加上戛纳影后的噱头确实吸引人，至少在座的所有人都已经看过了《克洛伊》。

这部电影继承了导演伊戈扬一贯存在的结构与概念：交错复杂的叙事结构，精雕细琢的影像勾画，主人公们平静外表下潜伏着的巨大压力与内心冲突，以及把这种压力与冲突引向一个未知出口的爆破性事件。