100笔趣阁

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第11章（第1页）

现代中国的男子汉可不该是假洋鬼子。

在&ldo;寻找男子汉&rdo;和&ldo;重塑男子汉&rdo;的浪cháo中，有一种现象并未引起足够的注意，这就是&ldo;新派武侠小说&rdo;的风靡全国。

新派武侠小说的风靡，其原因是多方面的；新派武侠小说不同于旧武侠，其区别也是多方面的。但站在本书的立场上，我以为它们新就新在打破了&ldo;有英雄就无爱情，有爱情则无英雄&rdo;的旧格局，把英雄传奇和爱情传奇融在了一起。在不少新派武侠小说的&ldo;经典之作&rdo;中，男女主人公都以既全然不同于旧江湖武侠，又全然不同于旧才子佳人的崭新面目出现。在这些作品中，无论男侠抑或女侠，只要是作者所欲肯定者，都差不多是既侠义果敢，又温柔多情，既武艺高强，又风流潇洒的。正所谓&ldo;一个是温柔美婵娟，一个是词翩翩美少年&rdo;，一个&ldo;拔长剑，跨神雕，心系佳人路迢迢&rdo;，一个&ldo;挥柔荑，斩情缘，玉洁冰心有谁怜&rdo;，真不知倾倒了多少中国当代的读者。

无论这些新派武侠小说的作者当时初衷如何，他们都有意无意地为中国当代男子汉形象的重塑，提供了一种可资借鉴的模式。至少是，他们都看出了中国古代文艺作品中那三类男性形象的不足：白面书生太柔弱，江湖好汉太粗野，而忠臣孝子又太虚伪。柔弱让人气闷，粗野让人遗憾，虚伪则让憎恶。于是他们便以真情代其伪善，以刚勇壮其弱骨，以儒雅去其蛮野。一个男子，如果既真诚又刚勇，既英武又儒雅，懂得爱女人也被女人爱，难道不是最完美最理想的男性形象？

因此，我就常常怀疑，新派武侠小说的成功，其原因之一，没准便正是恰好暗合了&ldo;寻找男子汉&rdo;或&ldo;重塑男子汉&rdo;的时代cháo流。

当然这决不是说，中国未来的男子汉，或中国理想的男子汉，就是郭靖、杨过、楚留香、谢晓峰一类人物。苟如此，也未免太滑稽了。但在这些人物身上，我们也未尝不能得到一点启示，那就是：他们应该是刚柔兼济、文武双全，既有传统美德又有现代风采的新男性。

事实上，如前所述，中国古代的男性，并非果真就像小说、戏剧中描写、表现的那样或窝囊无用，或冷酷无情，或虚伪无骨。比方说，历史上的刘备，就未必那么好哭；现实中的宋江，也未必那么善跪。相反，像模像样、可歌可泣、英气勃勃、令人喜爱的杰出男性和风流人物，可以说是史不绝书。尤其是宋以前，更如此。从先秦至盛唐，我们民族，真可谓英雄辈出。不少杰出男性和风流人物的名字，我们中国人都耳熟能详。他们或多才，或多艺，或多情，或多谋，或英武，或刚烈，或耿直，或侠义，或折冲樽俎，或挥戈反日，或&ldo;崛起蓬蒿，布衣而卿相&rdo;，或&ldo;羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭&rdo;，真是何等令人神往！可惜，宋以后，这样的人物已日见稀少。即便有些凤毛麟角，也嫌&ldo;成色&rdo;不足。甚至连带&ldo;老前辈&rdo;们，在舞台上也越来越&ldo;不像样子&rdo;。只要将宋以后小说、戏剧中的历史人物和史书上的记载比较一下，就不难看出其中的微妙。要言之，宋以前的中国男人，大体上还是很像男人的。宋以后，对不起，就不大像了。到了明清，简直就每况愈下，作为其缩影的大观园里，不是贾政那样的&ldo;僵尸&rdo;，就是贾赦那样的&ldo;蛆虫&rdo;，最好的男人，也只不过是宝玉那样的女性化哥儿。

这里面的原因当然十分复杂，但重要的原因之一，则是封建礼教的制度化、定型化和心理定势化。封建礼教包括两方面的内容：阶级的压迫和性别的压迫。阶级的压迫使男人不再阳刚，性别的压迫则使女人灾难深重。于是，就男性方面而言，一部宋史就是不断地吃败仗、撤防、割地、赔款、送礼、求和、南迁和拿女子做牺牲品的历史。这一历史演到清末，就在鸦片战争中达到&ldo;高cháo&rdo;。就女性方面而言，从宋元到明清，则是贞节观越来越被推向极端、自主权越来越丧失殆尽的历史。这一历史演到民初，就是鲁迅先生所说的&ldo;吃人&rdo;。要之，宋以后的男人已不大能压迫别的男人，便只好去压迫自己的女人。只会压迫女人的男人当然不算男人。其结果，宋以后的男人并未因其对女人的压迫而更像男人，反倒是，作为现实的&ldo;镜像&rdo;，他们在文艺作品中成了躲藏于女人羽翼之下的窝囊废，作为宋史演义的《杨门女将》便是最典型的例子。

显然，要重塑中国的男子汉形象，就既有正本清源的工作，又有拨乱反正的任务，关键是如何塑造新中国人。这当然又是一个太大的话题，我们打算留到本书最后一章去讨论。因为在这里，还有一系列作为前提的问题需要讨论，其中就包括女性问题。&ldo;男人的一半是女人&rdo;。如果女人不像女人，那么男人也很难会像男人的。更何况，在中国，男人不但是女人生育的，而且在很大程度上，也是女人教育和培养出来的。

那么，中国的女人又如何呢？

《中国的男人和女人》（易中天）‐‐女人之（一）贤妻良母

与男人相比，中国传统社会中的女性类型要多一点。而在这些类型中，人数最多，最受推崇，同时也最具有女性特征的，便是所谓&ldo;贤妻良母&rdo;型。

贤妻良母传统的历史相当悠久，最早可以追溯到周代，以后一直是中国传统社会对女人最基本同时也是最推崇的道德要求。不但男人们要求自己的妻子是贤妻良母，女人们（只要是一个&ldo;好女人&rdo;）差不多也会相当自觉地努力去做一个贤妻良母。

从字面上看，贤妻良母并没有什么不好，总不成要求女人都是&ldo;坏妻恶母&rdo;吧？希望一个女人是&ldo;贤妻良母&rdo;，正如希望一个男人是&ldo;贤夫良父&rdo;的要求。至少是，&ldo;良父&rdo;的要求或许是有的，比方说，&ldo;养不教，父之过&rdo;什么的。但下面要紧接着又一句&ldo;教不严，师之惰&rdo;。可见，所谓&ldo;父教&rdo;，只不过是指当孩子（一般只限于男孩）到了上学的年龄，做父亲的有责任把他送进学堂或为他请一位塾师。其他的事，他可就管不着了。最多，也不过要求他在道德方面，起一种&ldo;言传身教&rdo;的表率楷模作用罢了。

事实上，中国传统社会的家教，一直是做母亲的责任。因此当人们认为一个孩子&ldo;缺少家教&rdo;时，便会骂他是&ldo;没娘养的&rdo;或&ldo;没娘教的&rdo;，决不会骂到他父亲头上。可见一个父亲在家里，其实并不对子女的成长和教育负什么责任。这类事情无一例外地都应该由那位&ldo;良母&rdo;去操心费力。所以，一个中年丧妻（或离异）的男子如果独自一人抚养子女，便会得到社会的广泛同情，认为他一个人&ldo;又当爹又当娘&rdo;，真是不容易。相反，如果一个寡妇独自一人把子女拉扯大，当然也会博得同情，但那同情心却决不会在带孩子这一点上，因为那原本是女人的&ldo;天职&rdo;。

男人没有&ldo;良父&rdo;的义务，更没有&ldo;贤夫&rdo;的责任。在中国传统社会里，只有贤或不贤的妻，没有贤或不贤的夫。或者说，丈夫们似乎天然就是贤的，有不贤之可能的只是妻子。所以，只有因其不贤而休妻者，却没有因其不贤而休夫者。主动要求与丈夫离异的也有（比如汉代的朱买臣之妻），但那多半是因为丈夫&ldo;贫贱&rdo;，而非&ldo;不贤&rdo;。