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州内搞木建筑设计的实在是太少了,即便是偶尔有木建筑的结构设计师,也都是用来设计仿古建筑的,能够做现代木建筑,特别是这种高层现代木建筑结构设计的人,比大熊猫还稀有一千倍。
事实上,整个州内说不定都不超过十个人,而其中只有两个人在虚城。
虚城大学一名建筑学教授,以及他的亲传弟子,这两人被业内同行戏称为疯子二人组。
邓亚利见到俩人的时候,几乎不敢相信,这也是虚城大学的教授。
他认识的两个虚城大学的教授,农利新一直都是业界权威,各种意气风发。就算是落魄的龚柳波,也没有这师徒俩那么落魄,看起来简直像是流浪汉。
两个人呆在一座充满了霉味,几乎不见阳光的实验室里,整个实验室到处都是各种木建筑的模型,蓬头垢面的师徒,正在忙活着搭建一座看起来奇形怪状的建筑,面色惨白,看起来像是两个月都没见过阳光一样。
固然结构设计师算是整个建筑设计的最前端,但只要是建筑设计,就少不了和工地打交道,这俩人一看就是已经长时间没接触过工地了。
那一刻,邓亚利差点转身就走,这种纸上谈兵,没有工程的设计师,不要也罢。
但是他刚转身,就看到了两个人正在忙碌的那个木质模型。
那是一座外观看上去像是蜂巢的建筑,整个建筑都是由六边形的网格支撑起来的,精巧、轻盈而又灵动。
邓亚利也是建筑业的老兵了,在看到那模型的那一瞬间,他就被这建筑深深吸引了。
那一瞬间,他有一种感觉:“啊,这就是我想要的木建楼房啊!”
在邓亚利说明来意之后,两个人几乎都以为邓亚利疯了。
全木建筑的学校?而且还要建设七层?
在州内,建设木建筑,可以说是吃力不讨好,更不要说这种超限建筑!
而且木建筑的宿舍楼?
如果真能建成了,说不定能上《建筑学报》,能得普利兹克建筑奖!
但在邓亚利的银弹攻势之下,两个人还是接下了这个设计任务,按照邓亚利给的材料参数,做了结构设计,然后邓亚利拿着这建筑设计,马不停蹄地提交了审核,最快速度拿到了建设许可。
“所以……”听着邓亚利解释两个人的身份,贾镇长纳闷不已,“为什么他们说你是骗子?老邓,难道你没有给人家设计费?这可不行啊!”
“不是,设计费他给了……”李教授对着邓亚利呸了一口,把一张银行卡丢在地上:“这是你给我的一百万设计费,我把钱还给你!”
“老师,你把卡还给别人不行,你得转账给人家!”旁边,他的学生道。
“我把密码告诉你,你去把钱转走,我宁愿穷死,也不要你这种骗子的钱!”李教授怒瞪邓亚利。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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