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“命运的齿轮好像有个开关,有人拿起扳手去松了松螺丝,从那以后,转动的速度变的更快起来。”
不知为何,要将表演教室转至二楼最南侧。
“这屋子...跟北边儿那间如出一辙。”
无论是面积、户型,都与经常开会的舞蹈教室一模一样,相较于不足二十人的表演班来说,来到这儿却显的非常空旷。
不仅人要位移,还要将各自的椅子搬来。
白宛冉:“我就想问问换教室的目的究竟是什么,嫌三楼那儿不够大?拢共几个人啊要从这地方上课...”
吉一桐:“坏咧,难不成鸿哥也要在表演课上体能训练吧...怕咱们施展不开手脚?”
按照楼上的排列方式一比一复制于此,后背没有了海绵的缓冲无法将头靠在墙上呼呼大睡,引发了很多人的怨言。
蒋迎震:“嘿~我说话都有回音儿嘿!”
从门到达坐的地方至少要走二十步。
“来来来都把窗户打开,五六个窗都关的这么死干嘛,非得开空调?通通风也对身体有好处。”
经常喜欢来巡查的高老师首要任务就是要观察空调,这般诺大的屋子里理所当然有两台,理所当然让七八群众全都开到了最低温度,“巨额”的电费可把某些资本家心疼坏了。
高老师:“实在热的不行再开,外面刮着风岂不是浪费嘛,还给我厉害的开两台?我要安100台呢?”
底下的白宛冉与蒋迎震窃窃私语:“嘿我也都给你打开...”
等待些许的功夫鸿老师手握小茶杯气势如虹的走来,发现却少了件东西:
“你们这群白眼狼哇,光知道给自己搬,就没人想着我来了坐哪儿吗?”
白宛冉:“哎呀鸿哥你看这...呐给我五分钟,片刻就来(拉了拉快要睡着的蒋迎震)走走走!”
蒋迎震:“一把椅子还要叫我?看都虚成啥样了...”
白宛冉:“你没看见鸿哥手里端着杯呢吗,放哪?放你头上?”
鸿哥:“哟!这感情好,没白培养!”
两人再将鸿老师爱坐的东西搬下来,期间蒋迎震的眼睛似乎都没有完全睁开过。
“呐以后呢咱现在这里上课,台词应该也是,为什么呢,问的好。三楼啊要整修点儿什么东西,所以搬至于此~”
白宛冉:“那为什么台词课也换到这儿?隔壁不就教室?”
鸿哥:“让换过来肯定有原因,想学搁哪儿不是学啊?好那咱们开始今天的任务—大家还记不记得有一种特殊的表演形式—单人小品。
提至此,小川复杂的回忆从脑海中显现。在望禀,多数情况下都是众人合力演绎(别名多人小品),撑死也两个人,真正独自想剧情、演绎,好像真没有过。
“这是最自由的,全程只有一个人,不会出现意见不合、他人失误的情况,所以,今天先让大家接触接触这类,不出意外的话,各大院校的考试要求就考出题目的单人小品。”
朴光灿:“大概要演多长时间呢。”
鸿哥:“不要太长,也不要太短,五到十分钟。”
蒋迎震:“你的意思是让我一个人当着这么多人的面儿搁台上站十分钟?要我命啊这是!”
鸿哥:“你是耳朵有问题还是智商不在线?谁让你站着了?搁台上演啊。”
白宛冉:“鸿哥你不用理他,所以咱是抽签是咋?”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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