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领导们撤离舞台给学生们空出位置,几个学生把桌子椅子都撤下来了,毕竟在后面看只能看到背影。
水泥操场这个地方不能说成是舞台,以为铺上红地毯就成电影院了?还是露天作业,但是这个地方也是全校唯一能表演的地方了。
有人问:为啥不去底下的碳渣跑道上去,那里不是有主席台吗,学生们坐在草坪上看着上面演不也是一样啊?
谁知道怎么想的,应该是考虑了学生们在地下看不清脸的问题吧。
这是小川在这所贵校里第二次看到表演节目,第一次还是久远的运动会期间,元旦晚会迎新晚会该有的全都没有,除了毫无意义的开会还是开会。
新冠疫情导致的?减少人员聚集,一定是这样。
首先上场的就是那些姑娘们了,她们一人拿了一个凳子,走上场后将凳子摆放的整整齐齐,坐在了上面。
等到音乐一开始,她们的脸上瞬间就扬起了美丽的笑容,以底下人的视角看,她们总是活泼可爱,这就是空姐们的魅力吗?
跟随着音乐的节奏,没有太难的动作却有优雅的行为,尤其是那黑丝大长腿盘二郎腿,让男学生们流下了感动的唾液。
带动了节目的气氛,与领导们讲成绩谈任务形成了鲜明的对比,无论是高一还是学长们,都放下了手里的任务,后排的男生们也都站在了凳子上,这时候就要比谁的个子高了,连站在最后面的班主任都被男生们遮挡的一无是处。
也就这点本事了。
男生们看了羡慕,女生们看羡慕了。
大概演了三分钟左右的时间,音乐一停,她们依旧优雅的拿着凳子下场了,过了一会儿又去到了女生厕所里,等到出来的时候,空姐全都变成了未卸妆的女孩子们。
魅力所在。
第二个节目就到了男生们了,他们从墙的两侧奔跑着上场,没有任何的道具,穿着十分朴素,但是从他们的脸上能看出朝气蓬勃的样子,也没有大露肌肉,稳定的站上台后,那后背就跟焊了钢条一样笔直的站在那儿。
音乐起,舞蹈出。
男孩子们首先给展现了段像武术又像舞蹈的东西,内行人一眼就看得出来这是民舞的基本功,只是没穿民服罢了,外行人只会从心里说:
“卧槽!真牛逼!”
随后打了几个在空中劈叉的动作,持续了很长时间,叉劈的很笔直,停留在空中的那几秒也一定付出了不少的磨练。
虽然不像耍杂技的一样难度很高,但是在高中时代能做出这些动作的人几乎没有。
更难的来了,只见他们在舞台上分为两排,背着手排好队,第一个飞速跑到舞台中央奋起一跳在空中打了一个十分完美的空翻动作,落地后,能听见全校的人都在喊着:
“哇~~~~~”
剩下的几个人都顺利的完成了此动作,继续展现着民族舞的风采。
演完后,男生们并不和女生们一样去厕所里换衣服,顺手披上个褂子或者直接就这一身离开了。
到了穿黑色长裙的女生们了。
学生们都期待着她们有什么样的精彩,但是她们出场后的面容非常的奇怪,不像正常化妆的人,黑色的颜料居多,并且头发弄的非常平,都快要贴到头皮了。
也就是小川视力好。
但是人家这音乐好听啊,一首纯音乐再次带动全场气氛,貌似还是外国的。
她们挥舞着黑色长裙,只能用一个词来形容:自信。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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