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当老师听到他念的第一个字后瞬间黑了脸:
“哎呀你怎么还有方音的问题啊,从暑假上课我就纠正过你,都过了好几个月还没改过来?”
吉一桐尴尬的笑了,问了另一边的毕延畅:
“你俩听的我方音严重吗?”
毕延畅:“何止严重啊,你那读出来就是方音的感觉。”
所谓方音,指的是自己家乡普遍流行的语言,比如四川话、陕西话都有方音,身为山东人的他们也不例外,从小在充满乡村气息的环境中长大,加上在上学成长的过程中没有严格要求说普通话的原因,所以让身处乡村的孩子们对普通话毫不重视,怎么舒服怎么来。
说到这,小川在小学时曾经要求过说普通话的风气,但越说越觉得奇怪,觉得非常难受不像自己,年龄小控制不住,久而久之又把方言流行了起来。
吉一桐也是一样,贵校的学生没有几个是城市人。
调整好心态,再次读了一遍。
当读到第五个字时,又被老师给叫住了:
“我觉得你这不单单是方音的问题,还有点儿...有点儿大舌头...你俩听出来了没,咬字别咬这么死,再一个你读的慢点儿,急着干嘛去啊,拢共就仨人你跑又跑不了,慢下来,再重新读一遍。”
好嘛,都说万事开头难,他这是直接下地狱了啊,读到第五个字就过了五分钟,合着一分钟一个?
怪不得说非常无趣呢,别人在读,自己只能安静的在底下听着,又没手机又干不了别的,简直就是折磨。
也怪吉一桐运气不好吧,被选中第一个读,要是小川自己被看上了,估计一节课读不了十个字。
这么看来,吉一桐的问题很多啊,先被黄卷毛怼了,又被台词老师说,他心理承受力挺强呀。
字母a的下面大概有二十个字,中间被叫停了好几次,越到后面被叫停的次数越多,每被叫停一次旁边的两个人都忍不住笑,连老师都愁的自笑了起来:
“感觉刚才和你说的那些你都没听进去啊,唉还好你们这就仨学生,谁有问题我能第一时间指出来,要是放到暑假集训那个班啊,不被说话累死也得被你们愁死。”
一直没听明白他们嘴里的‘暑假集训’是什么意思,哪个暑假?暑假在哪?
终于,吉一桐结束了,坐下的那一刻他露出花开般的笑容。
接着到小川,他拿起皱巴巴的词稿,咽口唾沫润润嗓子,开始读。
坐着和站着的感觉,听和读的感觉非常不一样,前一秒还在嘲笑别人,下一秒就轮到自己。
自以为读的很顺利,然而也被叫停了几次,听着老师讲些很有文化的内容。
舌头怎么放,舌尖该抵哪,杂七麻八,把第一次念台词的小川差点儿弄恶心。
他才知道原来人读字需要这么多的讲究,不过单凭方音这点他做的就比吉一桐好,咬文嚼字中略带些知文达礼。
其实,在批评吉一桐的同时,他一直在认真聆听记在心里,哪个字该怎么发音,哪个字该怎么出声。
中间有些字小川自认为读的非常好,没想到总会被老师给揪出小尾巴,有些和吉一桐一样的毛病,咬的太死。
小川是这么想的:字只要读的慢就能被人听清楚,把拼音全都完整的念出来。
好在问题不算多,也可能是教育吉一桐的时间太长,让后面的人没词批评了吧。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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