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鸿:“整个故事没有情节呀,还有你,小川,上台后就说了几个字外就没事儿干了呀。所有的故事都得有矛盾,没有矛盾既不好看又演不下去。”
小川:“矛盾是什么意思?”
鸿:“比如说,就拿这个遗产的事儿来讲吧,遗产的一多半都给了大儿子,但是二儿子不愿意,开始吵架,这就叫矛盾。”
其实他们原本也是这样想的,只不过不知道吵起架来该说什么词儿。
路海:“不是啊老师,我俩还没上台呢...”
鸿:“等不了你们上场我就不想看了,台上躺着一个,身边站了三个,两个和个木头人似的,还有你张浩,背对着舞台演戏好受么。”
张浩:“啊咋还不能背对着观众啊?”
鸿:“表演的大忌就是背台,你拿背给观众演,谁知道你是谁。亏了毕延畅和吉一桐学过呢,他俩要不学开场一分钟就得完蛋。”
话说整间教室里只有鸿老师一名观众,按理说不会存在紧张之类的心理吧。
鸿:“还是演的少,以后得多在演戏上下功夫,行了这周先这样吧,我看看下次来的时候再认真排一个小品,噢对,你们自己找个,利用晚自习的时间来这儿排排,排好了后我来了直接演给我看,啥小品都可以,重要的是演好,先走了。”
一天下来,啥也没学到。
想想刚才鸿老师说过的话,非常有道理,上台演戏没事儿干那还上来干嘛,所以小川向吉一桐请教:
“咋才能演好啊~”
吉:“多看电视上的小品,还有我感觉你太内向了点儿,演的时候别怕,又不是考试也没人看你,尽情敞开心扉演就是了。”
说起手机,小川的脑子像被驴踢了一样,在某一周开始竟然主动上交给边老师,那时他的心里在想:摒弃身外之物,一心只读圣贤书!
得,交上手机后在这两周的时间里做什么事都漫不经心,晚上睡不着走路也在想,吉一桐讲的多看小品也没地方看。
从小荣那里听说,每到周末开始上专业课的时候他都会从边老师那里把手机给要回来,说是上专业课用。
也不知道一个学画画的拿手机来是干什么的。
莫非是上网搜索图画?再比对着画上去?
问起小荣为何要主动上交手机时,他满脸愁容:
“俺家里让交的,每次交完都会给班主任打个电话问问......”
得知可以通过此途径把手机给要回来后,小川也在某一周的周末向边老师索要。
第一次的时候,非常顺利,直接从抽屉里把手机给了他。
也许是要的次数太多的原因,边老师开始反问他:
“你要手机干什么用?”
总不能回答打游戏吧。
“呃...我从网上看小品,看看别人是怎么演的...”
边老师当然看过更多的小品,得知是为学习后才将手机给了小川。
说起鸿老师给小川留下的第一印象,那就是他在这里唱《在那遥远的地方》。
那次是在丁老师念完实力相当的台词后,鸿老师换了一种能展示自己的方法—唱歌。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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