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高科技的作用在其它人手中只有一个作用—放松。
提前来到空旷教室里,开始着“排练”。
下午时分,终于轮到小川这一排,他却发现,有几个人额外加上了热身的动作,不过毫无压力,真正的大招还在自己身上。
“来下一个准备上台~”
要有环境观念,突出“冬”这个字,冬为境地游为动作,后者不需要额外突出,只是能让在座的人看懂台上的人在干什么,有了这种理念,今后也会如鱼得水。
蜷缩着身体从舞台左侧上台,边打哆嗦边往右看了一眼,低头找颗脚下的石子,捡起来后往刚才看的方向扔出,见水花不高说明水不深,于是有了想游泳的想法。开始脱外套、下身、上衣,将其抱在怀里扔在一旁,没有衣服的保护身体更加寒冷抖擞,向双手之间哈气,同时双脚上下跳跃着,以示寒冷。
接着,当着众人的面在台上做开合跳、高抬腿等一系列热身动作,伸伸懒腰伸伸大腿。蹲下从湖里捧起水,往自己的身上泼,是为了让体表适应水的温度,往左右胳膊上涂抹。再将一根大腿往面前的湖里(地板)试探试探,点脚试,碰到地面的一刹那被水的低温吓回,再来一遍。最后,做一个起跳的动作,跳入水中。
以上所有道具都为无实物,除了自己身体外。
整个过程中,小川都没忘记寒冷的环境,一直在打哆嗦哈气。终于,得到了鸿老师的认可。
“这才对嘛,让我看到一个像样的,上午的那些都是群什么玩意儿?看,小川就把我说的那些都做出来了,还有额外加的点,不错不错。”
知道完成一项任务后的感受是什么吗?如释重负。上午他在看别人演绎时内心非常坐不住,再怎么拖也终究会轮到自己,见许多人的剧情都非常相似,自己呢也想不出新花样,所以压力越来越大。
好在用对了工具,没有那视频肯定也会被鸿老师说。
后续的几人自然也想不出新剧情,完全照搬小川的表演。
一个人在上边儿什么感受?虽然没人提供思路,但这也对应上了小川的特点之一—喜欢独处。
如果在排练时有人看着自己,他会非常尴尬,在心里面会骂对方:神经病吧看什么啊自己没脑子吗自己不会想吗我不就是长的不好看吗你看我干啥啊臭不要脸的东西......
一天就为了演一个小品,这表演课上的惊心动魄,有趣的点在于,先演完的可以看后边的人演,一看就能看一天,越到后边反而压力越小,因为可以把已经演完人的剧情迅速加到自己的戏中,旁边还有鸿老师顺嘴提到的东西。
在观戏时,小川意外发现在这间屋子的最前面,有个小门,更像是隐形门,与墙的颜色一体,不近视的他直接看到门上黑色的把手,于是下课后,他与吉一桐前去一探究竟。
打开门,是间不大的小屋,地上放着各种道具,其中最为亮眼的还是那棕色的熊外套,不难看出,是大街上的玩偶服装。
之后进来的人越来越多,白宛冉拿起熊头后套进自己脑袋。
“哇这么重!”
赵森穿上试了试,很合身,接过熊头后完美变身,走出来后让鸿哥看了看,得到的却是:
“哎呀那玩意儿放多长时间了,赶紧放回去!”
赵森:“唔~鸿哥这些东西是干啥的哇唔~”
鸿哥:“上一年万圣节的时候搞来玩的,还有别的道具不知道扔哪儿去了,放回去吧赶紧!”
万圣节,好小众的名词,看来学哥学姐们在这儿过的挺开心。而这间隐藏的小屋子,作用又是什么呢。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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