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换老师的意义在于—下午能睡得更香。
“上他的课感觉都变累了...”
在音乐班时,中间还会有间歇的时间,在此可以随意走出教室门、说话玩手机。何老师却不同,上课铃仿佛是他的机关,一被打响就会精神迸发。
学完《沂蒙山小调》后,小川大体能够很流畅的唱下来,他的音感非常好,对于这种半熟不熟的歌听一次就能完全学会。
相反,在他前面的吉一桐因为对这歌没有接触过,也是个音痴,导致很长时间都没学会。
“这歌儿一共就踏马反复唱这四句,你还学不会吗?”小川问道。
吉一桐:“哎呦谁像你啊,不是每个人唱歌都不跑调的好吧,你也赶紧教教我,一会儿上去唱不至于红脸呀...”
‘人人那个都说沂蒙山好,沂蒙那个山上,好风光。’
得,还数错了,竟然才三句...
何:“从第一排开始一个一个的上,在前面的同学唱歌的时候,底下的别发出一点儿动静哈,懂得尊重他人,要睡觉玩手机我不管,别打扰到唱的人就行。”
徐敏晨率先出马,表演班的首次民歌展示亮相。
女生唱歌与男生大有不同,尤其对于民歌来讲,对于刚刚入门级别的小川听到她唱后只有一个想法—
声音真刺挠...
像白宛冉、何老师这种嗓音浑厚的人总能让自己听的很舒服,抛去方音来说。
男生们的毛病甚是不少,何老师在每个人身上至少用了二十分钟来教导,一边用夸张的表情一边用浮夸的手部动作,这些让小川都看在眼里,除去别的,他在教学上还是挺负责的。
轮到小川前去,在前面听过这么多人的教导后也从他们的身上找出自己的毛病,所以在上台前暗自小练了一会儿,觉得已炉火纯青,可以与专业人士媲美。
“你说话是不是爱咬舌头?”
何老师一句把小川给问懵了。
“没有哇,我打小说话都挺利索的。”小川说道。
何:“怎么讲呢...回去好好练练普通话吧,有些字你咬的太死。”
一直以为自己普通话水平在班里还不错的小川今天被老师这么一说后,全身迅速红温心跳加速。
倒也没说跑调之类的话。
回到座位后,心里念道:
“我普通话好不好用得着你个音乐老师说吗?这就跟那个想法一样,学表演为什么台词最重要。到你这儿又有了唱歌为什么普通话要好?真是让我搞不明白的事儿越来越多。”
这天课结束,跟平常一样来到食堂吃饭,发现何老师也在排队。
这些“外来人员”在机构里很多地方都是和学生一样的,去往一楼的超市买东西一样要花钱,只不过他们没有饭卡,只能用微信转账的方式支付。
要问转账给谁,自然是咱们视财如命的高老师。
何老师背着半肩包戴着眼镜,端了一大盘菜,向后扫视了一圈考虑坐哪,身旁的白宛冉非常热情的说道:
“呀老师老师你坐我这儿!蒋迎震你往那儿挪挪腚啊腾个位子。”
“娘的咱俩谁腚大没点逼数啊?”蒋迎震怼道。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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