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“你们也太硬了吧?!”
“老师你指的是哪儿?”
形体课不仅令学生们头疼,更费心的还得是老师朗哥:
“我在你们这么大的时候早就能下叉了,你看看你们有一个能做到的吗?”
白宛冉:“老师你好像就比我们大三岁呀...”
朗哥:“甭管大多少,今天上午咱就可劲练软度,竖叉横叉一起搞。”
得知又要下叉的同学们都露出非常抱怨的表情,小川在这段时间里能看出他的软度要比其它人高一个度,虽然离地面还有些距离。
当然,男生里面表现最突出的还得是面如孩童身形如条的蒋迎震。
在朗哥的“帮助”下,他能忍受着一小会儿疼痛直接下叉到地面,对此,朗哥感到很欣慰:
“你看你骨头这么软,学啥表演啊还,去隔壁练舞蹈怎么样?”
蒋迎震:“哇啊朗哥你说话能不能把脚拿下来再说啊!生疼哇!”
朗哥:“就该(用力往下踩)让!你们(踩)疼疼!”
吉一桐:“朗哥是器重你呀,咱班的男生就你能下去。”
蒋迎震:“你撅着个大腚不嫌裆疼!让他去给你踩踩得了。”
正常的竖叉身形要形成一条线,从后方看过去完全看不出斜着歪着的样子,至于为什么会有后者的那些问题,原因是,可以减缓疼痛。
小川发现了其盲点,在朗哥在指导他人时,他就会趁其不注意缓慢的把身体倾斜,等到朗哥再过来时又假装是正常,以此能混出不少时间。
侥幸总会有过失的时候,不能360度看周围的人类发现不了朗哥会在自己的身后出后出现,于是,朗哥用力踢了一下小川的后腿,说道:
“都歪歪了你感觉不到嘛,斜着下叉早晚会造成走路歪着腿。”
听此,小川赶紧纠正过来,他也不想成为一个“残疾人”。
“来前面集合,我说点儿事儿。”朗哥说道。
“下午呢咱们排一个舞蹈,不难,就跟学校里的广播体操一样,咱都上了这么长时间的课了也该看看你们有些人的舞蹈协调度怎么样,包括以后给你们扒剧目。别看现在天天什么开软度啊这疼那疼的,都是为你们好,把软度弄上去以后跳舞也好看。”
蒋迎震:“哦吼是不是全国小学生第八套广播体操?”
朗哥:“那你自个儿跳去吧~大家都站起来我看看你们的个子,再排排队形。”
白宛冉:“哎呀谁站第一排我不说,蒋迎震你知道么?”
蒋迎震:“你个子高行了吧?赶紧去后头站着吧!”
不出意料,身高在表演班里算偏下的二人蒋迎震与张曦宏自然主动的来到第一排。
在正常的世界观里,女生的身高总会比男生的要矮,可在这里却不然,作为唯一的女生,徐敏晨的身高算得上中上等级的存在,一次偶然的机会让小川与她站在一起,似乎比小川还要高些...
朗哥:“怎么着啊第一排就俩人?后边儿都堆在那儿干嘛呢,再来个人啊前面。”
舞蹈教室里没有骗人的身高,因为都是要穿着袜子进入,包括朗哥自己,不过他的袜子有些奇特,从第一次见到他开始,他的袜子颜色就没一天重复的,而且还很长,甚至能把小腿给包裹住。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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