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压制性的语言不仅代表着暴力它就是暴力（第1页）

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71章写到宋霄把老骆按在墙上骂，莫名觉得这个画面好萌啊......，老骆反驳自己【至少一直在努力】，太戳我了，还显得相当委屈呢，就很有那种任你在外面再嘴硬，回家还不是怂怂地怕老婆的感觉，就那种被老婆骂了想硬气回怼又是很敢的样子。这章郁郁和宋霄两个B难得硬气，桂花和老骆同款怕老婆，好可爱啊..….

对方退缩他们就不高兴，越发要出言讽刺，一硬气他们才正视起来。确实是双方平等的态度才好交流。

然后翻完评论区，大多数都挺客观公正的，但不免看到几个不太友好的评论（比如骂老骆sb自我感动自私自利不割腺体什么的），说这话的估计是没看懂正文和明白雀雀之前表达的意思吧，唉也不提。

骆青禾做的事明眼人都看得出来了有些人选择性眼瞎也没办法啊。

看到有一个姐妹说，「骆青禾才是卧薪尝胆的一个人，这个人物值得成为主角的，非常立体」

现在老骆做的很多事情确实是透露出几分顶天立地的样子，他一直是承压最大的那一个，直面夏家，为平权而抗争，但还是一直在守护着某些东西，做事有目的。现在看来老骆一直在与夏家周旋，放在宋霄远离的背景下，颇有些一腔孤勇的样子。

啊，很是心酸了。

这样的角色就是在书里书外都不容易被人理解，除非是以他主视角写才会好点。（不过确实，雀老师刻画这个角色是真的太成功了，甚至可以说是本书最惨，最为立体，目标最明确并且一直在坚持的角色了）

不怕说句被婊卖惨的话，和生活经历有关，这个星期都在处于一种非常危险的状态。前两天差一点点就撑不下去了。老骆某种程度上我可以看到一直苦苦煎熬的自己。骆青禾是最痛的，他是长年累月，不间断的精神和身体折磨。老骆选择忍着恶心活下来，这才最难。

他的家庭被毁了，所以他努力了那么多年都是为了救更多家庭啊

光会空想却无法实践的我，比不过他。

正因为如此，我真的永远喜欢这种，为了追求为了梦想永远不放弃对抗的人。

我现在就是感觉所有评论对老骆的恶意全部压在了我自己身上，喘不过气。

然后有一个同好对我说，「老骆被当面砸鸡蛋都可以很淡定，应该不会太在意恶意评论的，雀大大笔下的他很坚定，姐妹也要加油哦！」

这句话真的有宽慰到我。我喜欢骆青禾，钦佩他，正因如此才要像我喜欢的人学会坚强。

我经常能从我喜欢的人物那里得到坚持的力量——面对苦难绝不肯屈服的力量。

关于骆青禾，雀的观点与喜爱已经很明显通过正文体现，前面长评区有那么多那么多姐妹理性分析，我就不再阐述了。

刚刚有看到腾讯访谈节目《十三邀》里，贾樟柯老师说的一段话:【我们的年轻的读者对"三观不正"特别敏感，还有是一个最不好的词，叫"渣男"。

“渣男"这个词最不好，因为什么，（人）本身是非常复杂性的东西。你比如说《安娜.卡列尼娜》里面那个渥伦斯基，你按照现在的口吻就渣男。

你把这么复杂的人性变化，你用这么这么低能的一句话，就去涵盖它。太可怜了

真的是太幼稚太可怜。

人不是这么简单可以涵盖的。】

渣女、绿茶婊等同理，这种简单粗暴的下定义式语言，省略了思考动脑的过程，阻断了交流探讨的可能性，正如托尼莫里森所说，“压制性的语言不仅代表着暴力，它就是暴力；不仅代表着知识的局限，它制约了知识。”大家有耐心的话，强烈推荐看看这篇托尼·莫里斯的诺贝尔获奖致辞。

有些剧会把主角刻画出一些稍稍不那么积极的面不那么正面的做法，但就会有很多观众无法理解主角会这么做，会觉得人设不符？莫名其妙？也不知道是因为为了丰满人物没有设计好，还是很多观众还是只接受得了单面的人设。也可能跟一些东西的低龄化有关，没有生活阅历无法理解之类的。有了市场才会出现二极管影视剧。本质是现在二极管观众太多了。

其实你仔细看，只要展现出人性两面的人物，底下都会有高赞评论“拒绝洗白”。反派只要有点真情流露评论就会刷拒绝洗白，配角也不能有丰富的人设不然就是抢主角戏份，主角更是从头到尾都得一个样有一点点转换就是崩人设。

观众不想思考，所以为了迎合观众，投资者作者更会想拍和写不用带脑子看的作品，这是个恶性循环。

是观众不能理解，只会给角色贴标签，而不会深入理解角色，不是刻画单薄，是观众看待太过简单。

网络低龄化就意味词汇量少，词汇量少就很容易输出成二元对立，非黑即白。

“是观众越来越喜欢这样简单定义，使得作品没有办法多元化，稍角色微有点复杂都要被骂，稍微做错点什么就要被归为某一类，把作者钉上耻辱柱。”

久而久之创作者开始寻求“安全”的方式，此时又会说人物扁平没灵魂。

因为大部分观众只是看个消遣图个爽，既然有了很轻易就能获得感官愉悦的网文爽剧，谁还会再想去抠经典剖析人性？

现在的无菌环境太可怕了。