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培元听文佳述说完,轻描淡写的说:“我以为你遇到什么难事了呢,原来啥事也没有。”
文佳说:“干不好你可别埋怨我给你丢人。”
培元说:“怎么可能干不好呢?我送你四个字:低调,务实。首长和书记找你谈话,说明你的能力已被充分认可,你不用再去证明自己,只需低调行事,充分尊重各位同事就行了,尤其是对文工团长,宣传队长和吴主任,一定要尊重,有利的是他们三人热情都很高,想干出点名堂,你正好可以满足他们的愿望,让他们感觉你只是他们的谋士和助手,通过他们去实现你的意图。务实呢,就是要切切实实搞出几个好的节目,培养出几个文艺骨干,相信以你的能力,又有马老师做后盾,一定能干出点名堂的。”
文佳心里敞亮了,嘴上却说:“你说得轻巧,具体怎么做?你整天躲一边卿卿我我,把我推出去顶缸。”
培养说:“你个丫头片子,我就从来没听到你会说句好听的话,其实,我早就替你盘算好了。”
文佳不吭气,培养继续说:“咱们厂宣传队长不是部队文工团的舞蹈演员吗?就让她去抓舞蹈节目,舞蹈很难见效的,弄什么样算什么样。你和马老师先搞一个合唱节目,要技术含量高一点,精益求精,争取节目成熟了,什么四重唱,二重唱,独唱等等就都衍生出来了。京剧要当回事,要充分发挥小裁缝的作用,安平没有京剧团,还没见过有像样的京剧节目,我估计你和小裁缝很快会成为安平的名角的。”
培元和李玲在机修车间钳工班,工作很轻松,师傅姓王,四十多岁了,是八级钳工,整天耷拉着个脸,谁跟他说话都带搭不理的。后来才知道是和闺女怄气呢,王师傅是典型的东北人,在沈阳和济南等多地工作过,见多识广,热情又健谈,两个月下来,和培元到了无话不谈的地步,连和苏联姑娘谈情说爱的事都说出来了。师徒相处的很是融洽。意外惊喜的是他还会拉手风琴,而且水平不低,还和李玲手风琴合奏,引来一片喝彩。培元说师傅这水平完全可以登台演出了。
王师傅的妻子姓田,是车间工具室保管员,前一段时间王师傅和闺女怄气,连带老两口也怄气,有时好几天不说话,现在看到王师傅正常了,心里很高兴,星期六非要叫培元和李玲去家里吃饺子。下班后,王师傅等着他俩要一起走,培元对李玲使了个眼色,李玲会意说回宿舍拿点东西,你们先走,我随后就到。
培元进屋一看,师母早就包好了饺子,小圆桌上摆着蒜泥和醋,就等他们来吃了。
培元说:“师母好利索啊,早就把饺子包出来了。”
师母说:“请了半天假,下午没去上班,李玲呢?”
培元说:“她一会儿就到。”
王师傅说:“老田,今天喝点酒呗?”
师母说:“这些天你喝的还少啊,一喝就乱发脾气。”
正说着话,李玲进来了,手里拎着一瓶酒,花生米,炸河虾,还有风干兔儿肉。
王师傅说:“老婆子,不用麻烦你了,我徒弟都带来了。”
师母从饭橱里端出一盘切好的香肠和起开的鱼罐头,说:“你们先喝着,我再炒两个菜,都切好了。”
培元说:“这就够丰盛的了,师母不用再做菜了,吃不了浪费,不如留着下次再来吃。”
王师傅说:“客气话都不要说了,都坐下,喝酒。”
培元端起酒杯说:“我们祝师傅师母身体健康,万事如意,干杯。”
几杯酒下肚,王师傅感慨的说:“来安平七八年了,没想到最谈得来的人却是你这个刚接触两个月的小青年。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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