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酒菜端上来了,董主任说:“这场酒我等了快半年了,今天终于如愿了。来,咱们满饮此杯。”
说完一仰脖子把一大杯酒喝下去了,培元和小义也干了。
小义说:“你们早就认识啊,我怎么不知道?”
董主任说:“这事要是从头说起,还得感谢你嫂子,她嫌我在屋里写字有味,不让在家写,我就提着给小桶去湖边蘸着水在石板上写字,就遇到了你三哥,谈话虽不多,但对我启发很大,但你三哥是神龙见首不见尾,我还有事要求教呢,他却不现身了,我在那个地方不知苦等了多少次了,谁知竟然在柳林相遇了。”
培元说:“我那是年少无知,说话不知深浅,其实董主任的字是很好的。”
董主任说:“这就是你谦虚过度了,你当时说的那四个字真的让我豁然开朗,茅塞顿开。”
李玲说:“上次董主任就说四个字,到底是四个什么字啊?”
培元说:“你从包里拿出上面那本字帖来。”
董主任接过来一看,字帖的名字是‘不二字析’。培元找到口字旁写法,左侧短竖上画了一个圈,旁边注了四个小字:状如新月。
培元说:“这就是那四个字的出处,而不是我有多高的水平。”
董主任说:“也不能这么说,书上知识多的是,你能熟练运用它时,就已经是你的了。”
培元说:“爷爷说,他看过你的文章,还没见过你的字呢,如果你还在对自己的字不满意,他倒有个建议。”
董主任说:“老师看过我的拙作?”
培元说:“当然,爷爷最开心的事,就是看到他的学生有所作为了。”
董主任说:“我知道了,是老师让你问我那两篇文章还保存着没有。”
培元笑道:“我就扮了一回高人。”
董主任说:“高人也不是那么好扮的。”
徐桂英说:“别光说话,喝酒吃菜啊。”
董主任说:“说话也能醉人。”
李玲说:“只要一说书法,他就来劲,而且口出狂言。”
董主任说:“好,口出狂言才是真言,才是言之有物,”
培元说:“你别管我口出狂言,你敬徐科长和嫂子喝酒啊,小义也敬。”
董主任说:“你告诉我老师说什么了?”
培元说:“如果你一直对自己的字不满意,那就换换字帖。您当初为什么选欧体呢?”
董主任说:“我的字偏软,想通过欧体来纠正一下。”
培元说:“您临过欧阳询的行书吗?什么感觉?”
董主任说:“就是觉得不好写,写着写着就回到楷书了。”
培元说:“您见过江主任的字吗?您觉得怎么样?”
董主任说:“只见过钢笔字,很漂亮,很有功力,好像也有欧体的影子,而且我看好多现代人的字,要好于古代的大家,为什么却不被推崇呢。”
培元说:“换帖吧,为什么你对自己的字不满意呢,是欧体害的。因为欧体跟您的审美不吻合,从下意识里就可能排斥它,怎么能写好它呢?您觉得现代人的字好,多半是因为现代人的字清晰流畅,说明您对流畅很看重,而欧体是最不流畅的字体,他的行书都脱不开楷书的束缚。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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