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宋越翻山越岭,来到一座小山山头,眼前是一个小山坳,面积不大,荒草萋萋,看着很不起眼的一个地方。
但他却觉得这地方有些古怪,微微皱眉,驻足观察半晌,才有些迟疑的,往小山坳中走去。
正常情况下,进山走山脊,否则容易迷路。
不过眼前这小山坳还好,下面地形并不复杂,下去一趟,也耽搁不了多久。
他觉得这地方有些奇怪,按照风水学来讲,这片小山坳就是普通得不能再普通那种地方,正常情况下,不会有人多看一眼。
但按照夫子教过他的那些知识来看,这地方就显得有些奇怪了。
所谓物极必反,有些时候,那种让人一眼就觉得厉害的地势,真的未必就是好风水。
因为你能看出来的地方,别人同样也能!
在很多极品风水宝地甚至可能出现墓葬相叠的情况。
在宋越眼里,下面的小山坳属于那种乍看不怎么样,但越看越厉害的地势。
它不是那种明显的、龙脉相连的“点”,但按照这里的地形走势,确实有一股玄妙的气,最终汇聚到这小山坳中。
宋越按照脑子里的知识,下到小山坳中之后,开始慢慢寻找起来。
这地方很安静,别说动物,就连虫子都没有。
一人多高的荒草中,宋越最终发现一座半米多高,歪歪扭扭斜在那,已经非常残破的石碑。
还真有东西!
宋越有些开心。
学以致用,的确令人感到欢愉。
他放下两个沉甸甸的大背包,蹲在这残破的石碑面前仔细观察起来。
石碑露出地表的长度大约四十几公分,宽约二十公分,厚十五六公分,上面斑驳着岁月的痕迹,散发着沧桑古意。
石碑在这里已经不知多久岁月,被荒草掩住,无人关注。
石碑的正面有文字,这文字不属于近代,甚至不属于人类熟知的远古文字。
有点像象形文字,宋越记得夫子说过,这种文字应该属于遥远的银河系时代,具体时间已经不可考证。
即便夫子,当年学习这种文字的时候,也花费了很大功夫。
一开始交给宋越的时候,宋越还有点不太乐意学。
这种文字太过复杂了,很难按照现有文字的规律去学习。
还是被夫子逼着,才最终硬着头皮学下来。
记得当时师娘吐槽夫子,说夫子一天天就教些没用的东西,那种古老的文字学来做什么?写密码吗?
问题是你写了,这世上还有第二个人能看懂咋的?
夫子很淡定,说任何一种文字中,都隐藏着先贤的智慧,不管是哪一种文字,都代表着一种属于那种文字自己的文明。
记得夫子当时说完这番话时欲言又止的样子,宋越当时就猜想夫子后面还有四个字没说,估计说了师娘会当场给他表演一个河东狮吼。
想起当年学习这文字的场景,宋越脸上忍不住露出微笑,对他来说,那是一段很难忘的岁月,他的整个童年,就是这么过来的。
痛并快乐着。
学文的时候痛,练武的时候快乐。
但现在想来,哪里有什么痛?
分明都是快乐的时光。
宋越一个字一个字的仔细辨认着,最后连成一句话,情不自禁的把它读了出来,读完自己都觉得不可思议。
这古老而又残破的石碑上面,一行大一点的字居然写着——玉虚通天碑这五个字。
剩下那些小字上写的东西,就更令人感觉不可思议了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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