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第459章 老前辈的优势二合一求月票（第2页）

因为如果各大影视公司能拍的，老一辈观众爱看的类型也就那些。

而在这些选项之中，抗日剧的审核风险无疑是最小的。

于是这才有了这几年谍战剧和抗战剧的大火。

可以说正是先有了市场需求，才有了后来的“抗日神剧”

当然了，一开始的时候抗日剧其实拍的并不差。

甚至因为早期那批拍抗日剧的人都是各地国营制片厂出来的老班底。

因此无论是镜头水平还是剧本内容都在水准线之上。

但随着市场需求越来越大，国营厂的老班底渐渐供不应求了。

正巧那时候香江和弯弯的导演开始了第二次北上讨生活。

故此郎有情妾有意之下，二者很快便勾搭上了。

一干中小影视公司立刻和一干北上的港台导演合作起来。

于是乎，一些原本习惯于拍摄“偶像剧”“言情剧”“武侠剧”的港台导演团队，开始带头拍起了枪林弹雨的抗战剧。

因为这些人都是只求钱又不求名，干一票就走的那种。

故此在拍摄的时候自然不会考虑那么多，依旧是习惯性的将以前的老一套放在抗战剧里。

如此方才有了“抗日神剧”的诞生。

就像高飞先前提到的那部《抗日奇侠》，其导演刘仕裕就是TVB的金牌监制及导演。

至于那个“女二被轮*之后，忽然小宇宙爆发、自动穿上裤子射死日本兵的”《箭在弦上》，其导演余明生也同样是来自香江的大导演。

至于被誉为“抗日神剧”第一人的弯弯导演林建忠，相比于香江的同仁也毫不逊色。

《英雄使命》中那个“站在山顶用石头砸下日本人飞机”的桥段就是他想出来的。

可以说正是这么一群导演为“抗日神剧”的赫赫名声立下了汗马功劳。

当然了，也不能全把锅推给港台班底。

因为当这股风头起来之后，内地很多能力一般、人脉一般、追求一般的影视团队，为了生存同样也跑去拍“抗日神剧”了。

还别说，虽然这样拍出来的抗战剧粗制滥造，但是却周期短，来钱快。

可以说无论是剧组还是出品方都很满意。

甚至就连电视台方面对此也是一万个满意。

别看这些“抗日神剧”无论是在纸媒上还是在互联网上的口碑都烂透了。

但实际是这些剧的收视率偏偏还都不错。

比如“手撕鬼子”的《抗日奇侠》当年就是多个电视台的收视冠军。

这种情况虽然看似荒谬，但如果细细研究就会发现并不奇怪。

因为“抗日神剧”的主流观众，主要是40到60岁这个年龄段的老一辈观众。

而这个年龄段的群体，其实就是眼下全国各地的家庭中掌握遥控器的主要人选了。

于是年轻人在晚上骂的再厉害，对他们来说也是无关痛痒。

因为他们的目标受众从一开始就不是年轻人和那些影视评论家。

谈到这里，江虹直接用数据说话。

“虽然在各大电视台的采购中，头部电视剧依旧是各大影视公司出品的，但是抗日神剧却是采购数量最多的。”