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第二十一章 藏宝现世（第2页）

曾慈想了一想，这个办法不愧为万全之策，连连点头说：“这个主意甚好，我这就去回。”

青鸾急忙摇手制止：“这时候太早，晚上还有人走动，月色又好，被人撞着或看见，势必引起不必要的麻烦。等到夜深人静再去吧。”

青鸾的提醒引起了曾慈的重视，打心眼里佩服：“娘子不愧为女诸葛，比我想的全面细致多了。”

午夜子时，曾慈挑着一担箩筐，带上一把铁铲、一把锄头，去了学馆工地。

曾慈跳下坑，把藏金坛周围的土铲开。雨后的泥土还湿润疏松，铲的很轻松。铲了几十铲，铲出紧靠藏金坛的又一个坛子，曾慈骤然紧张，心想原来还不止一坛金子啊。曾慈更加努力铲土，并且不再把土铲到坑里其它空地，还是甩到坑上去了。曾慈越铲越心惊，越铲越奇怪。

以曾慈一个抵三的体力，经过一个多小时汗如雨下的劳动，把坑底真面目全部给清理出来了。横五竖四，一共16个坛子，4个柜子。4个柜子周围用做瓷器用的粘泥密封一尺厚，木柜得已保存良好，没有腐烂一点。

曾慈把16个坛子都打开看了，藏金有4坛，其它12坛是银子。4个木柜都用铜锁锁好了的，曾慈不想现在就看个究竟，打算先弄回去再说。

木柜较轻，但体积大，曾慈有种感觉，好象木柜里的东西对他很重要，就用箩绳先把4个木柜挑回去。

青鸾在家里等曾慈回来，等了二个小时了还没见曾慈回来，不免疑窦从生：是不是出了意外，遇到打劫的了？

青鸾正在心猿意马，胡乱猜测时，曾慈一身湿淋淋的挑着4个柜子回来了。青鸾大是惊讶，正要询问，曾慈抢先道：“还有16个坛子，我马上得去，趁天亮之前挑回来，把坑填好，来不及和你说话了，明天再说。”

曾慈放下担子，急匆匆地转身就走了。半个小时后，又挑了4个坛子回来，2个小时后16个坛子全部挑回来了。曾慈才长长地吁了口气。喝了碗水，又返回工地平复坑洞。

曾慈做完坑底平复工作，回到家时，东边天色发亮，曾慈洗好澡来和青鸾说话。虽然劳累了一个晚上，却兴奋的没有一点睡意，只想和青鸾讨论研究这些东西的来龙去脉。

青鸾也一个晚上没睡，也是睡意全无。只不过青鸾兴奋的原因，是惊骇的无法适应。作为见多识广，博学多才的女学士，青鸾还是被木柜中的东西雷倒了。四个柜子里都是文苑瑰珍，无价之宝。

青鸾看到木柜上的铜锁都是七窍玲珑孔明锁，设置有机关，没有锁匙，只有精明的文人才会懂得其中奥妙，凭智慧打开。青鸾本就是七窍玲珑心，孔明锁自然难不倒，略动手脚，就打开了第一个木柜。青鸾提防木柜藏有暗器，在柜门侧边远远地用竹竿挑开柜门，过了一刻钟，木柜全无反应，确信没有危险之后，才走近木柜，查看里面东西。

木柜里挤放着满满一柜子的卷轴，青鸾顺手抽出一卷来看，只是这一看，把个沉稳的女学士惊得使劲地擦眼睛，擦了几次之后，证实并非虚幻，确实是真真实实的六朝四大家之首的顾恺之的名画《洛神赋图》。青鸾小心翼翼地颤抖着把图放在床上，轻轻地抚平，仔细地看图中人物的每个细微的神态动作，再看印章，最后看装裱工艺，确认是顾恺之真迹。

顾恺之字长康，晋陵无锡人。工诗词文赋，尤精绘画。最擅长的又是肖像、历史人物、道释、禽兽、山水等题材。顾恺之画人物重点强调传神，以眼睛为传神之精，认为“传神写照，正在阿堵指中”。时人称顾恺之之画绝、文绝、痴绝。顾恺之的“迁想妙得”“以形写神”等论点，为后人所推崇，是学绘画者的基础知识。

青鸾百倍小心地把《洛神赋图》卷起，再小心谨慎的将柜中卷轴一一抽出展看，发现所有卷轴全部是宋之前的名画大家所作，遗存在世的名画。

这里面有晚顾恺之一、二百年的大画家萧绎的作品《职贡图卷》。隋朝山水画家展子虔的著名山水画《游春图卷》。

唐代著名人物画家阎立本的代表作《步辇图》。初唐青绿山水画家李昭道的《明皇幸蜀图》。唐代张萱《虢国夫人游春图》、《捣练图》。梁令瓒的《五星二十八宿神形图》。周昉的《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》。李真的《不空金刚像》。韩滉的《五牛图》……

有南唐中主、后主时代的画院侍诏顾闳中的《韩熙载夜宴图》。后主李煜时代的画院学生赵干所画的《江行初雪图》。山水画家董源的《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙袖骄民图》。禅月大师贯休的《十六罗汉像》……

有两宋大画家巨然的代表作《層巖丛树图》、《秋山问道图》。李成的《读碑窠石图》、《茂林远岫图》。苏轼的《枯木怪石图》。米芾的《珊瑚笔架图》。宋徽宗赵佶的《柳鸦图》、《竹禽图》、《芙蓉锦鸡图》……等张择端的《清明上河图》。赵葵的《杜甫诗意图》……

这些画无一不是极品中的极品，瑰宝中的瑰宝，没法用价钱来计算。

看了这一柜子名画，青鸾强迫自己冷静了一个小时，心情才逐渐平静下来。再依样打开第二个柜子，发现是一柜子书籍。