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我跟白志高打赌,虽然是意气用事,但并不是毫无根据的。
这是根据相学,多层面做出的推理。
相学,除了咱们常说的面相和手相,还包括身相,声相,动相等等。
细分的话,动相还分为站相,坐相,行相,睡相,吃相等。
其实我们每个人,都会看相。
一堆陌生人在一起,你会很容易分辨出来,谁勤快,谁懒,谁好说话,谁脾气暴,谁反应快,谁性子急等等。
会,基本都是会的。只是,大部分人看的不够细致,不够系统而已。
白志高在面相上,最大的特点就是皮肤很薄,薄到能看到很多的细纹。
皮肤薄的人,敏感。
太敏感的人担不住福气。
从声相上讲,他气浮于喉,声带紧绷,嗓音尖锐,语速偏快,容易激动,心浮气躁。
他的行相跟声相一致,中气上浮,走路上窜,缺乏沉稳。
其实道家和佛家,以及各灵修门派,都注重呼吸,一方面是因为养生,一方面也是可以调整气运。
气沉丹田,上虚下实,声沉,行稳,气运通达。
养生与气运,看似是两个方面,其实也可以说是同一件事,两者相辅相成。
老话儿说,身弱不胜财。
(胜是承担的意思)
好比身体羸弱的男人,扛不住妻妾成群。
《增广贤文》有句话说,刀利伤人,财大伤身。
一阴一阳之谓道。中庸的平衡之道。
无论是面相、手相、声相、身相还是动相,都是可以变化的。
多年以后,我再次见到白志高时,他从头到脚都是福相,这个以后再细说。
***
吵归吵,闹归闹,即使观点不同,我跟白志高还是天天凑在一起,一有时间就去cAt蹭课。
这天课间休息时,杜乐嘻嘻哈哈的把我拉到走廊上,找了个安静的角落,跟我说道,“大哥,你可真行,又被你算准啦!”
“你说话怎么经常没头没尾的?”我不满的瞟了他一眼。
“嘿嘿嘿,”杜乐嘻嘻哈哈的笑着,根本不往心里去。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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