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“学个屁啊学,别听老焦在那里说分班的事,和咱都没关系,就咱仨这水平也就小凯能进个b班,咱俩进c班就得了。”
“进c班是不是就意味着上不了高中了?”
“上不了就上不了呗,大不了就去上技校。”
“我才不呢,上技校有什么好的?”
“那上高中又有什么用?”
“最起码能让人知道我上的是所高中。”
“别装了别装了,不愿意玩牌不玩,我先趴下睡觉了。”
要论小凯的学习态度,他很认学,而且平常考试的成绩比这两个人的要高,自己的长相也很受前一排女生的喜爱,所以他是这三个人里面最能进A班的人。
有一次小川和王新正打着牌时,焦班主任从后门进来了,慌张的小川急得都不知道要把手里的牌放在哪里,搁别的老师下讲台时会用一本大书盖在凳子上,眼不见心不烦。
焦老师快要走到他俩跟前了小川还没有拿出大书来遮住,于是他灵机一动—直接把牌扔掉了地上。
等到焦老师走过来看他们时,往没有东西的凳子上看了一眼,又狠狠地瞪了小川一眼,竟然没发现地上的卡牌。
也许在当时是看到了不愿意浪费时间说他们而已。
焦老师走后,小川还在庆幸着对王新嬉皮笑脸。
就是那一次,小川再也不敢上课打牌了。
除了这一次差点被班主任抓住以外,还有一次是直接被校长逮到。
小川还有一个好朋友叫小奇,和他们玩的很开,这一天小奇要借小川的订书钉,小川先是模棱了一会儿不给他,小奇就开始和他打闹了起来。
当时正值中午午休阶段,其他人都在睡觉,他俩就在打闹。
正巧就被教室外巡视的校长给发现了,走进来揪住他俩的耳朵,一边一个给提了出去。
两个人在门外罚站,教室又在三楼,又恰巧被正要出去的焦班主任看见了,远处的他指了指门外的两人,这两人见那个毅力的指头很容易想出来一会儿的下场。
但是焦班主任不和其它的老师一样啊,学生做错事要么打要么罚,而他只是简单的说上两句,待小川说明原因后就让他坐回去趴桌子上睡觉了。
“他借我的订书钉我没借给他就开始和我抢,然后我俩就被校长给抓住了。”
“对对,当时确实是这样。”
“噢~你借他东西他不接给你你抢,那这就是你的不对了,来小川你回去睡觉吧,小奇你去外面站着。”
“......”
小奇罚站回来后也没有怪小川不讲义气,毕竟这个想法是他先提出来的,不这样解释到最后两个人都得去罚站一中午。
他很人性化啊~
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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