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丁:“上后边去吧,后边地方大点儿,你俩把前面的凳子搬过去。”
又要搞什么名堂,之前鸿老师让搬椅子可是让演小品和玩游戏。
毕延畅再次做起苦力,和小川把五个椅子搬到了后面。
丁老师见状:
“不用搬这么多,用不了,又不是让你们坐的。”
四个整齐的站在后面摆成一排。
只见丁老师从他的书包里拿出四份纸稿,交到了他们的手中。
丁:“我这里有个剧本咱今天把它排一下,先拿在手里看看背背词,我感觉不会很顺利问题会很多,没关系咱慢慢来,先让你们了解了解话剧到底是干什么的。”
小川内心:谁问你了。
拿到剧本的感觉非常陌生,第一次见这个东西,字很小。
剧本的最顶上印着清晰的两个大字:
《红岩》
吉一桐见到后兴奋的喊到:
“这本书我看过我看过!初中看了两三遍呢。”
这一声又把张浩吓了:
“又狼叫唤!什么物哎~”
丁:“抓紧看你们的剧本,上面的角色你们各自分下,咱们人太少了也没有女生,江姐的角色就不用看了,剩下的都可以。”
翻了几页看后,有这些角色:江姐、许云峰、刘思扬、宋振中、齐晓轩。
好嘛,压根没看过。
小川内心:上来整这么大难度,要谁谁会啊,怎么不给我们来西游记?家喻户晓那多好啊。
对一个从未听过的作品,除了吉一桐剩下的三个人大脑一片空白,不知从何演起。
看书排话剧好像一点儿关系都没有吧。
为了不让丁老师听到,吉一桐低下头小声地嘀咕道:
“书倒看过,话剧没看过啊...这不完蛋了...”
丁:把那凳子给我,放这儿,当衣柜用。”
吉:“我要演许云峰!”
丁:“你这身材和气质倒挺适合演宋振中的。”
张浩:“你演狗屎都没用。”
毕:“我随便就行。”
小川:“我也是。”
丁:“这样吧,张浩你来演许云峰,毕延畅来刘思扬,吉一桐来宋振中,小川你就来齐晓轩,先把台词顺一遍吧。”
面对这些陌生的名字,小川找到自己的角色,开始念起词来。
张浩对着剧本率先读起了词。
见他们只有嘴动,没有身体上的行动,丁老师忍不住骂起来:
“你们在这念课文呢?动起来啊!”
几人左看看右瞅瞅,不知道该往哪儿去,身上的脚像不是自己的...
丁:“我草...一帮子什么玩意儿...”
随后指着张浩说:
“你读完这句话后不应该过去找他吗?愣神呢在这儿?还有你,你都没上场接的什么话啊,哎哎哎,这时候该你了!朝他走过来!”
看着面前像疯狗一样的男人,似乎对他又有了新认知......
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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