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而第三个原因,就像我之前所说的那样,风影楼已经注意到了什么其他的事情,而他所注意到的这件事情,恰恰就是导致他不能主动露面的原因。
这样一来不免激发了我内心当中的另外一个好奇点,那就是到底是什么样的事情,能够让风影楼都躲在暗处去观察?
因为我始终觉得,风影楼的那双眼睛能够看穿世间的万物,而且依照风影楼的胆识的话,在这个世界上真要说让他能够感觉到怕的——恐怕就只有一个人了,那个人就是他的师兄,十全喇嘛。
除此之外我实在是想不到究竟还有什么事情能够让风影楼主动选择先躲起来再去面对的。
而且风影楼这个人做事还有一个特别有意思的风格,那就是不管他遇到了什么样的对手,面对什么样的敌人,他都会尽可能地去选择主动出击,仔细回想一下之前和风影楼所共同面对的种种事情,除了后来十全喇嘛的出现,我还真的一次都没有见到风影楼说过“我们再等等,等自己查明情况了再说”之类的话。
之前十全喇嘛没有到来的时候,风影楼做事所贯彻的是一个“拖”字诀,但是他那个时候所做出的这个决定却并不是因为他惧怕什么,主要的原因是因为当时我们这些拖油瓶,他所需要照顾的人太多了,尽管他当时说过除了我以外,其他任何人的生死他都不在乎,但是我能够听得出来,他这不过就是一时逞口舌之快罢了。
而后面发生的事情,结果也刚好证明风影楼对于我们这一行人的生死并不是毫不在乎,相反而是相当在乎的。
在十全喇嘛到来之后,风影楼的行事风又转而演变成了一个“攻”字,那就是无论遇到什么样的情况,风影楼都会选择主动迎着问题冲上去,因为在这个时候,风影楼的心里已经没有了后顾之忧,他很清楚不管自己怎么去做,自己的师兄十全喇嘛都会在身后将一切的事情都处理妥当,让自己没有后顾之忧,所以给人的感觉前半段时间的风影楼是优柔寡断,而后半段时间的风影楼则是有勇无谋的情况。
而产生这一切的主要原因就在于风影楼的自信,他的自信心已经高到了一种近乎是让人感觉到令人发指的地步。
但是就是这样一个不论面对什么事都敢站出来直接面对的风影楼,此番却选择主动躲起来,这真的让人太过于费解了。
“问同学,你想什么呢?”顾语嫣在一旁见我思考的时间长了,便开口问道。
我这才回过神来,刚想要开口回答的时候,静谧的夜空当中突然传来了“砰”的一声巨响。
这一声巨响将我和顾语嫣两个人吓得全部不约而同地身体一哆嗦,随后我们两个人四目相对,通过彼此的眼神我能够感受到,我们两个对于这一声巨响的答案算是想到一个地方去了。
这是枪声。
而枪声所传过来的方向,如果我没有听错的话,应该就是在我们先前所逃出来的废弃工厂所在的方向。
我们两个人前前后后逃出来,算上休息的这段时间,怎么也要有半个小时以上了,那现在看来,显然那另外两个歹徒当中的其中一个,或者说是他们两个人一起都已经回到了工厂,当他们发现死去的同伴的时候,就肯定意识到已经发生了什么了。
显然这一声枪响就是给我和顾语嫣最好的警示信号,现在另外两名歹徒肯定已经被激怒了,而对于我们两个人来说,现在的处境便更加危险了,剩下的两名歹徒绝对不可能善罢甘休,他们肯定会再一次出来寻找我们两个,而且这一次恐怕寻找的力度还会加大,所以我们连现在唯一能够做的……就是抓紧时间继续跑!阅读最新章节请关注微信号:rdww444
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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