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我的文学创作经历(第1页)

“四川省文联主席李致作品集(全5册)(..)”!

我的文学创作经历

问:

你从小就喜欢作文吗?

答:

我上小学的时候不喜欢作文,也不会作文。上初小时,我抄袭过大姐的一篇叫《夏夜》的作文,现在还记得头几句儿歌:“夏天好,夏天好;纺织娘,把歌唱;金蛉子,把铃摇。”老师给了满分。下一次作文没有可抄的,写得乱七八糟。老师批文:“学业如行舟,不进则退。”

问:

你什么时候喜欢作文的?

答:

上初中的时候开始喜欢作文。这要归功于国文老师杨邦杰。我当时在成都私立高琦中学读书。有一天,我和一位同学到杨老师的寢室玩,他取下一本《新青年》杂志,对我们讲了鲁迅的《狂人日记》,引起了我对新文学的兴趣。后来,另一位老师命题作文《一年容易又秋风》,因为从小就受到爱国抗日的教育,我设想了一位日本妇女,她的丈夫参加侵略中国的战争,一到秋天她特别期望丈夫回家,从她的视角作了反战的心理描写。老师批示:“笔姿婉转,意思深刻,可造之才。”

问:

这对你有很大的鼓舞吗?

答:

当然受到鼓舞。我们家有不少新文学作品,我读了鲁迅的《呐喊》和巴金的《家》,特别喜欢《阿Q正传》。因为爱读书,作文有了进步。高琦初中每年逢校庆,总要出一本校刊。前面是省教育厅厅长的文章,接着是校长、主任和老师的文章,然后选登一篇学生的作文。1943年冬的校庆,校刊选登的学生作文,是我的《偷营》。第一次看见自己的作文用铅字印出,十分兴奋,像阿Q一样,有一点飘飘然的感觉。

问:

你什么时候开始文学创作?

答:

只能说习作。在高琦初中,我与吴敬琏、张忠隶几个同学办的壁报,受到不少同学欢迎。上华西协和高级中学时,和陈先泽同学办壁报,名叫《破晓》。国文老师、巴金的朋友卢剑波(后为四川大学教授)发现了《破晓》,也注意到我。卢剑波老师是位无政府主义者,当时他在《自贡晨报》上办了一个周刊,名叫《今日青年》。在卢剑波老师的鼓励下,我写了几篇散文似的习作,发表在《今日青年》上。

问:

这以后呢?

答:

抗日战争时期,全国许多话剧名演员,集中在重庆和成都两地,演出了许多好戏。我特別喜欢曹禺、夏衍和陈白尘等作家创作的戏。经常买最后一排的最便宜座位的票,然后站在剧场前边把戏看完。这些话剧对我的思想和创作都有影响。1945年“一二·一”反内战运动后,在中共地下党员贾唯英的影响下,我们一批志同道合的同学成立了破晓社。我们的武器是笔,写的文章包括反对内战。破晓社办的壁报被三青团的成员撕掉,我们干脆办了铅印的《破晓半月刊》,共出了六期。我们既是编辑,又是作者。六期刊物,每期都有我的作品,也就是现在称为的小小说。同时,我也在成都的报纸上发表文章。我们学校有一位留学法国归来的老师,她是唯美主义者,公开批评鲁迅。我在《华西日报》发表文章反驳她的观点,分上下两篇刊出。1947年,破晓社的部分成员为成都的《民风日报》协办了名叫《泥土》的副刊,每周一次。我也是作者之一。以后我到了重庆,在《大公报》和《新民报》发表过评论和散文。我高中的一位同学到《自贡晨报》工作,也约我写了一些杂感。1948年底,我写了《散文诗两首》发表在艾芜为《大公报》主编的《半月文艺》上。这是我解放前写的最后一篇文章。这些习作,多是不满现实,揭露旧社会某些黑暗现象的。1949年初,我全力从事地下党工作,为避免暴露身份,停止写作和发表文章。

问:

解放后你又开始写作?

答:

解放初期,新鲜事物太多,又忙于工作,除了写过几篇通讯,没有文学创作。1954年,我在青年团重庆市委任少年儿童部部长,为儿童写了一篇的小小说,刊在《新少年报》上。1955年,开展肃淸胡风“反革命”集团运动后,我就再不敢写作了。

问:

这是怎么一回事?

答:

简单来说,我们破晓社的一位成员,五五年被定为“胡风分子”,其实我们和他早在四六年下半年就分手了;加上解放前我认识所谓的“胡风分子”的方然和绿原,尽管接触很少,我却被隔离审查达半年之久。在审查过程中,要我交代过去所写的所有文章,包括题目和笔名,什么时候发表在什么报刊上。那时候年轻记性好,我大约回忆到近百篇文章。审查结论,我不是“胡风集团”成员,但认为我受胡风“反动”思想影响严重,上纲上线地把我批判一通。我多次声明,对我影响最大的作家是鲁迅和巴金,而不是胡风,但这被批判为美化自己,为自己“擦脂抹粉”,无济于事。从此,我再也不敢创作了。

问:

为什么不敢创作了?

答:

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