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在重视手指的全面训练中,要特别重视大指的拨弦训练。在筝曲,主旋律的拨奏主要靠大指来负担。
大指拨弦用大关节。大关节指的是大指与手掌的根部边接的关节。大指用大关节拨弦容易保持斜下方的触弦角度。这种角度,发音结实、音色较好。保持大指与筝弦过于垂直并略向前岳山自然倾斜的位置。
食指拨弦用小关节。指的是食指略有弯曲的第一、第二关节,以第二关节的弯曲为主。触弦时,应避免向上扣弦的拨弦方法,并尽量使大、中二指触弦的音色接过。
中指拨弦用大关节,指的是中指与掌心连接的关节。中指向里拨弦角度与大指大致相同,即斜下方的拨弦。中指与筝弦保持约45度的角度,略向前岳山自然倾斜。
无名指有时在岳山内扎桩,有时拨弹筝弦。拨弦时,一般用小关节,不触弦时,自然放松略有抬起,早艺网提醒你,注意不要碰弦。
小指在演奏中保持自然放松、略微抬起的状态。在某些长琶音中,有时用小指配合拨弦。
从低音至高音的拨弦,要有一个斜线概念。右手拨弦的位置,在高音区距前岳山为3.5公分,在低音区约7.5公分,从最低音弦的拨弦点至最高音的拨弦点划一条直线(实际是弧线),这条斜线就是右手拨弦的基本位置。由于乐曲中音色对比的需要也常变换拨弦点的位置,有时拨弦点在弦的三分之一处或接近前岳山的地方.
【两种最主要的拨弦方法:一种是夹弹法,另一种是提弹法。】
在夹弹、提弹两种基本弹法中,由于不同的触弦方式会出现不同的音色效果、运指习惯、风格特点等,从而形成丰富别样的音色和技巧表现
一、提弹法的分类。提弹法是手掌悬起不需要手指扎桩,通过手指大、中、小关节同时运动来拨弦,拨弦后手指不搭弦的一种古筝基本弹奏法。
由于其拨弦的灵活性等特点被广泛应用于近现代的古筝创作曲中,根据拨弦前手指预备的方式不同,提弹法分为两种——先贴后提和直接拨弦。
(一)先贴后提弹奏要领:“手指在弹奏之前,义甲以甲面先贴附在筝弦上,贴弦时,大指伸直,其他手指微曲;手腕放松,呈微拱起状,类似抓起物品的手型”,“以手、手臂的自身重量贴弦”,在拨弦时“弯曲近指尖的第一指关节,把力量传到指尖拨弦”。
1.单指练习:
(1)“托”,注意贴弦预备时拇指大关节不能凹陷,然后运用小关节主动发力,指尖向掌心弯曲。注意贴弦预备时食指呈半弯曲状不能伸直,因为伸直会造成手指在没有弹弦前就处于用力状态,影响手指的放松以及对音色、速度把握的敏感度,再者也会造成手指运动幅度过大,影响弹奏速度。
(2)勾、打拨弦方法与食指相同。
2.先贴后弹在一个八度内分解和弦的运用。
如在弹奏5125时,首先同时贴住四根弦,初学者不能同时准确地搭好四根弦,解决这个问题需要花一定的时间去训练。在搭好四根弦之后,手指逐个拨弦——如图所示:弹5音,弹1音,弹2音,弹5音,这个练习对于训练演奏者各个手指间的独立性和力度有显著的效果。与此同时,在训练过程中,弹奏者还要注意手臂的重量要落在贴弦的手指上,这样,在演奏者不断变换贴弦手指的同时,手腕也能够跟随着上下起伏,手臂和手腕更好地在弹奏中配合手指的运动,不至于僵硬,从而使演奏更放松舒展
(二)直接拨弦弹奏要领:手指放在要弹的弦附近,不要贴弦,抬指预备时,手掌呈握拳状,中、小关节同时微微打开,预备,拨弦时中、小关节同时向手心方向运动。一定要避免过度地将中小关节伸直预备,这样预备和拨弦方式会增加中关节在拨弦速度和力度上的负担,也会造成大关节运动幅度过大而最终影响速度,同时还会在拨完弦之后造成手掌不必要的紧绷。
1.单指练习。
“托”“抹”“勾”“打”方法与食指相同。练习时“要求用手指自身的力量,不靠手臂、手腕,每个手指的第一小关节要灵活,弹出的声音要有颗粒性”。
2.八度练习。
这要求演奏者的手型呈半握拳状,拨弦时大、中、小关节同时瞬间用力,拨完弦后,掌关节有一定支撑力,不是完全松弛的状态或是完全握紧的状态。
3.套指练习。
以5555为例,首先55,弹奏的八度勾托时手掌是相对打开的,而弹奏55的抹托时,由于弦距很近手掌就必须要收小,所以在连续弹奏5555时,手掌必须要有弹性,一张一收,弹之前手掌呈八度时的手型,弹完中指后,手掌立刻往拇指方向收小到抹托的手型,同时拇指预备在5音附近,弹完第四个音——5音后,手掌迅速打开回到弹八度前的手型。
4.在轮指中的运用。
在轮指中使用直接拨弦的方法,可以大大减小连续弹奏同一根弦产生的杂音,触弦时间越短、速度越快,义甲产生的杂音越小。手呈半握拳状,4个手指指尖在弦附近预备,依次向手心拨弦:四指拨弦、三指拨弦、二指拨弦、大指拨弦,在大指拨动的同时,其他3个手指大、中、小关节同时微微抬起和打开,预备和拨弦的动作都尽可能小。
二、先贴后提、直接拨弦两种提弹法在演奏中的具体运用
(一)先贴后提弹奏法的运用。
在《长相思》“激动的广板”中,右手连续快速地下行指序6532653221652165……就运用了先贴后提弹的方法,这样弹出的音色快速连贯。
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