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我的文学创作经历（第3页）

问：

你的书有什么影响？

答：

难说。与我同时代、能引起共鸣的人，现在越来越少，健在的多数视力减退，阅读有困难。有些年轻人读后，虽有兴趣，但对书中不少名词（如“封资修”“早请示晚汇报”“忠字舞”等）都不懂。文艺界的朋友给了一些好评，主要说我的随笔说真话，语言朴实、真情和幽默，这是对我的鼓励。读者也有反瞆，一位江苏常州的读者汪一方写信给我说：“读《往事》，就如‘从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇’，沏一杯淡茶，书卷在手，时有豁然开朗的好心情。常见煌煌巨著，正襟危坐，高山仰止，总感有些惶惶然，读您的作品，则顿觉心清神爽，不亦快哉。”人需要鼓励，鼓励既使我增加信心，更使我怕辜负他们的期望，提笔更加谨慎。我的我的人生反映某些时代的变迁，可能有一定的“史料”价值，四川《当代史资料》多有刊登。2013年获四川文艺终身成就奖，颁奖词指出：李致继承巴金的说真话的精神，“为历史留下一份珍贵的记忆”。

问：

你追求怎样的文风？

答：

作者各有自己的文风，无须统一。我喜欢真诚、朴实、动情、幽默的散文。不无病呻吟，不追求华丽，不故弄玄虚，不作秀，不煽情，不搞笑。我将继续在这方面探索。

问：

有人称赞你的文字简练，你怎样看？

答：

鲁迅主张文字简练，大意是中篇不要拉成长篇，短篇不要拉成中篇。我赞同鲁迅的主张，努力这样做。我长期在机关工作，起草文件或写情况，被称为“笔杆子”，我深知写长了，领导没时间看；用词含糊、重点不突出，难以理解和执行。这使我注意文字准确和简练。“文革”初期，写不完的交代、检讨和思想汇报，为避免一两个要“置我于死地的人”抓辮子，我更注意文字简练。为此，她说我很“狡猾”，“连一个标点符号的错误都抓不到”。坏事变好事，这对我的创作也有影响。当然，文学创作与机关的文件、个人的坦白交待不同，文学要注意写细节，把感情化为文字。

问：

你还为儿童写作吗？

答：

没有。不是我不愿为儿童写作，也不是没有童心，而是生活中与儿童接触少；我的童心是我童年时的童心，与现在孩子的童心，差之甚远。我们家有一只叫多多的小狗，因为喂养它的阿姨春节回家过年，很忧郁。我为此写了一篇《多多的日记》。这是九年前写的，一直没有发表，今年才收入集子。几位文友看了还有兴趣，我无法猜测孩子看后会有什么感觉。

问：

听说你不赞成称你为著名作家？

答：

不赞成。我不是为当作家而写作的。我写了几本书，是中国作家协会会员，算是个业余作家。至于著名作家，我听到这个称谓，一下就想起电视广告：一种并不为人知的商品，突然被冠以驰名商标，显然是炒作。我们省有不少作家的文学成就比我高或高得很多，我有自知之明，头脑没有发昏。他们有的逝世，有的因病没有写作，有的改做学问，我只是这二十年一直坚持写作而已。马（识途）老一百岁，王火兄九十岁，著作等身，影响很大，仍坚持写作，我向他们学习。不过，我也面临困难，主要是记忆力减退。有些重要的往事，无论大背景或细节，已经模糊，又无资料可查。有些很熟悉的字，突然想不起怎样写，即使写对了又觉得不像。《汉语大字典》太重，不方便翻阅；《新华字典》虽轻，但字小看不淸楚；只得花三角钱打电话问朋友怎样写。

问：

听说你不喜欢媒体称你为巴金的侄儿？

答：

我是巴金的侄儿，这是客观事实，不可否认。巴老对我极好，他的作品和人品，影响我一生。我只是不喜欢把巴金的侄儿作为一位称谓，像“光环”似的戴在我头上；何况，巴金的侄儿可能有几十位。

问：

你的作品得过奖吗？

答：

得过几次奖，感谢这些肯定和鼓励。2009年，我与本省13位作家获得中国作家协会颁发的“从事文学创作60年的荣誉证章和证书”。其实我哪里连续从事文学创作60年？诗人沈重曾说：“作家就是要写。此说天经地义，就像农民就是要种地一样。不过，中国的情况有点复杂，作家有时就是不能写，农民有时就是不能种地。不是主观不想，而是客观不允许。有些作家和诗人就是这样被时间残酷地湮没了的，令人扼腕痛心。”这种解释对不少作家都适合。沈重在十几年前，说我是“差点被时间湮没的作家”，十几年后，王火说我是“没有被时间湮没的作家”。话说回来，我对得奖并无奢望。我最大的期望，是我那些讲真话的文章不被删改，更不会整篇被抽掉。

问：

你对我省青少年作家有什么期望？

答：

我参加了省青少年作家协会成立大会，被聘为顾问团成员。如有机会，我愿意和他们交流感受：作家应该说真话，把心交给读者；读一些中外名著，提高文化素质，不要满足于只看那些“文化快餐”；留心观察生活，注意能打动自己的人和事；用自己的语言把感情化为文字，不模仿不抄袭；作品不是试卷，可以不断修改；等等。

2014年12月8日